Der Sandmann - E.T.A Hoffmann

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heiraten steigen auf Turm Nathanael schaut durchs Perspektiv => Wahn versucht Clara zu töten (> Rettung durch Lothar) • entdeckt Coppelius in Menschenmenge => Selbstmord Erzählstrategie und -verhalten Möglich vs. unmöglich Grenzen zwischen Wirklichkeit und Wahnsinn, von Realität und Fantasie und Innen und Außenwelt verschwimmen Verunsicherung als Erzählstrategie Leser muss selber denken ► Unzuverlässigkeit der subjektiven Sicht Nathanaels und des Erzählers ➤ Konflikt zwischen Rationalität und Fantasie Multiperspektivität Briefe (S. 5-21) schriftliche Figurenäußerung in Form von Briefen Kommentarlose Aneinander- reihung, vor eigentliche Handlung Enthalten wichtige Infos zur Handlung, sind aber in Sicht- weisen von Nathanael und Coppelius verankert Personales Erzählverhalten: ,,erzählerlos" > Authentizität, dokumentarischer Charakter Figurenbericht vom Geschehen Erzähltes beträgt ca. 15 Jahre >zeitraffend (besonders Kindheit) > rhetorische Fragen, direkte Rede für zeitdeckendes Erzählen S. 21-23 Erzähler schaltet sich ein und beginnt vom Geschenk zu berichten Zwischenrede des Erzählers in der ICH- Form> direktes Ansprechen des Lesers und Erklärungen, Reflexion über den Erzählanfang (auktorial) Wechsel des Erzählers > schwanken Illusion / Realität > doppeldeutige Geschichte rational Darstellung psych. Krankheit emotional= eingreifen irrationaler Mächte Verunsicherung über Realität und Fantasie Eindruck eines mündlich erstatteten Berichts → Erzählerlos, authentische Briefe → Auktorial und personal → Wirklichkeit - Fiktion unklar => Erzähler lässt beides offen spiel; Verunsicherung → Leseranrede: Desillusionierung S. 24-48 → Anregung Leser sich einzulassen → Illusion <--> Desillusionierung ER- Erzähler, der das Geschehen scheinbar allwissend kommentiert (auktorial) Keine Äußerung, ob Coppelius Coppola ist und der Sandmann nur Einbildung von Nathanael ist Perspektivwechsel → Leseranrede ist auch eine getarnte Leseanleitung → Erzähler schafft Leser, der nicht nur rational sein soll, sondern sich auch auf Erzähltes einlassen soll Wechsel auktorialer und personaler Erzähler (S.33) >subjektive Sicht kein Verlass mehr auf den Erzähler episodenhaftes Erzählen ➤ repräsentiert Nathanaels wirre Gedanken / imaginäre Realität Personenkonstellation Spalanzani Kollegen Siegmund Sandmann Coppelius Coppola Studienfreunde Dozent Nathanael Schöpfer Olimpia alchemistische Experimente wahnsinnige Liebe Figuren Nathanael: Protagonist; Student; Trauma in Kindheit durch den Sandmann sind verlobt we Brüder Sohn Clara: Nathanaels Verlobte Lothar: Bruder von Clara, Freund Nathanaels Vater: erleidet Tod bei Explosion Spalanzani: berühmter Professor; Nathanaels Professor; gibt Olimpia als seine Tochter aus Siegmund: Freund Nathanaels; versucht ihm zu helfen Olimpia: Automat; ,,Tochter" von Nathanaels Professor; wird Nathanaels Besessenheit Clara Geschwister Lothar Vater Sandmann: Märchen aus Kindheit; Ursprung Nathanaels Trauma Coppelius: Experimente mit dem Vater in der Kindheit Nathanaels; von Familie verabscheut Coppola: Wetterglashändler; entpuppt sich aber als Forscher; besessen Automatikpuppen zu bauen Wesentliche Motive Augenmotiv → Jemanden die Augen nehmen →→→ Blind und kann die Welt nur eingeschränkt wahrnehmen ---> man nimmt so Person Teil der Seele denn Augen sind das Fenster zur Seele ---> über Augen werden Emotionen erkannt und gezeigt →→→→wer keine Augen mehr hat, kann also Gefühle nur noch eingeschränkt ausdrücken und bei anderen nur schwer wahrnehmen →→→> daher bedeutet Beeinflussung der Augen auch Beeinflussung der Gefühle Nathanael bricht in Kindheit das "Sehverbot" ➤ Perspektiv verändert Sicht Feuermotiv → spielt zerstörerische Rolle da Nathanaels Vater beim experimentieren mit Feuer durch eine Explosion ums Leben gekommen ist → nach Begegnung mit Coppola schreibt er ein Gedicht in dem Feuermotiv zentral ist (blutige Funken uerkreis) →→→in verkürzter Form sein ganzes Leben dargestellt, wie es auch tatsächlich abläuft → Bevor Nathanael sich tötet, ruft er wieder ,,dreh dich Feuerkreis", was erneuten Wahnsinnsanfall bedeutet →→→→Feuerkreis steht sowohl im Gedicht als auch in Nathanaels Leben für heftige Anfälle von Wahnsinn genau wie Augen Automaten-Verhältnis Mensch - Maschine - Menschen im 18. Jh. fasziniert und erschreckt von Automaten/ Maschinen - Angst -> Maschinen ersetzen Menschen - äußerer Schein verrät nichts über das Innere (das Wahre) - Grenze zwischen Menschen und Automaten verschwimmt -> Grenze zwischen Wahrheit und Schein verschwimmt - durch Perspektive wird immer wieder Nathanaels Wahnsinn hervorgerufen - die Unterscheidung zwischen Menschen und Maschine fällt im Falle Olimpia Nathanael schwer - Spalanzani wird kritisiert, da er keine Grenzen der Wissenschaft kennt - Olimpia repräsentiert die Automatisierung und Ersetzung des Menschen Konflikte Perspektivenkonflikt D 0 O Clara am Ende glücklich > ➤ Durchsetzung der Aufklärung? Aufzeigen der schlechten Seiten der Romantik? ■ Wahnsinn und Gesellschaft I I > Nathanael als Romantik Clara als Aufklärung Verkörpern Position der jeweiligen Epochen Erzähler ergreift keine Partei Perspektiv auch Verkörperung der Aufklärung > Romantiker nicht möglich die Gedanken mit Aufklärung zu mischen Kampf Romantik gegen Aufklärung Wiederstand gegen die aufkommende Industrialisierung O 0 Idylle/Verzerrung der eigentlichen Realität gegen den öffentlichen Gebrauch der Vernunft Kampf der Figuren des Nathanaels und des Sandmanns Nathanael: hat vernebelten Geist und die Augen verschlossen vor der Wirklichkeit Sandmann: angsteinflößende Figur, das Schreckgespenst Nathanaels und der gesamten Gesellschaft Wahnsinn und Realität Gesellschaft verschließt die Augen vor der Aufklärung und flüchtet sich in Wahn Romantik für ihren eigenen Fall verantwortlich > Nathanaels Tod Ungewisse, sowie der beängstigende Faktor des Fortschritts = Olimpia = Industrialisierung Ironie Romantik verliebt sich in Industrialisierung Koexistenz von Epochen und Strömungen des Fortschritts scheint unmöglich und führt zur Vernichtung eines Gegenspielers Kritik an der aufklärerischen Gesellschaft 0 abwechselnd zwischen Realität und Fantasie Gegenüberstellung dieser beiden Welten O es gibt keine absolute Wirklichkeit - nur die Perspektive bestimmt, wie etwas zu sehen und zu begreifen ist Wahrnehmungszustände verschwimmen ineinander der Leser sieht durch die Augen N.s überlagernde Schattenbilder was real ist und was nicht, bestimmt der Geist selbst Leser wird auch am Ende nicht aufgeklärt was wahr war