Übersicht Mario und der Zauberer

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gehobene Sprache/Nutz von Fremdwörtern eingebildet, überheblich -unehrlich und beschwichtigend passiv; beobachtend Mario: - Kellner konfliktscheu - neugierig ambivalent: Abscheu aber auch Faszination für Cipolla schüchtern, verschlossen, distanziert, verträumt introvertiert Kompensation von Defizite durch Distanz und Zurückhaltung anderer - antifaschistisch - am Ende: aktives Eingreifen; Zerstörung Cipollas Einfluss -Massenpsychologie: Motive/Themen: - aufkommender Fasichismus in Europa: italienische Gesellschaft zur Zeit des Faschismus unter Mussolini - Atmophere: faschistisch, nationalistisch,patriotisch, Fremdenfeindlichkeit -Führercharakter: kultureller Abstieg Symbiose von Masse und Führer Cipolla: - ausgeprägter Nationalstolz - "Zauberkünstler"/Hypnotiseur .Entindividualisierung in der Masse .beherrscht vom Unbewussten . Verwischen der Verständnisfähigkeit; Sieg der Irrationalität über der Vernunft einfaches, undifferenziertes Denken große Beeinflussbarkeit; hypnotisierbar - wortgewandt, rhetorisch stark - trinkt und raucht viel - Kompensation der körperlichen Defizite (Buckelrücken, verwaschen, hässlich) durch Herrschaft und Macht über andere - emotionale Einflussnahme auf andere - Führercharakter mit Nimbus - Zwiebelgestalt: viele Facetten" -Führer mit Nimbus Reitpeitsche Gewaltbereitschaft . Überzeugung durch Erfolg Struktur: - Novellenform: unerhörte Begebenheit, Allgemeingültigkeit der Ereignisse, Handlung einsträngig auf Höhepunkt hin konzipiert, Nähe zum Leitmotive und Dingsymbol (Reitpeitsche Cipolla = Gewaltbereitschaft) - zunehmender Spannungsaufbau - Grobe Einteilung in vier Akte: geschickter Redner; angewandte Rhetorik emotionale, irrationale Überzeugung der Masse - Frage der Willensfreiheit: Hypnoseerfolge= Widerstand des Einzelnen wird gebrochen; Publikum ordnet sich dem Willen Cipollas unter - Angst vor Körperlichkeit; Kompensation körperlicher und charakterlicher Defizite entweder durch Macht gegenüber andere (Cipolla) oder durch Distanz (Mario) Erzähltechnik: - Ich-Erzähler zugleich erzählendes und erlebendes Ich - überwiegend auktorial - auch: Reflexionen des Erzählers - Erzähler- und Figurenrede - Subjektivität: Schilderung und Deutung persönlichen Erlebens - Häufige Leseranrede: Aufhebung von Distanz, Identifikationsmöglichkeit -zeitraffend: Erzählzeit kürzer als erzählte Sprache: - Leitmotivischer Einsatz von Wortmaterial: Nationalismus/Patriotismus und Atmosphäre; Wetter/ Klima - italienische Redewendungen - flexibler Sprachgebrauch des Erzählers: ironisch und subtil - starke Rhetorik v.a.Cipolla Vorspiel Andeutung de 1. Akt Vorplat 2. Hohepunkt de Spannung Gattung/Epoche - Epoche: Roman lässt sich nicht vollständig in eine literarische Epoche einordnen, doch wenn es eine gibt, die am Besten passt, dann ist es die "neue Sachlichkeit" - Gattung: Novelle; erzählende Dichtung -> Epik Thomas Mann: Mario und der Zauberer Erzähler: Thomas Mann - Entstehung der Novelle: Synthese aus konkretern Erlebnis (1926 Urlaub in Italien; Aufstieg Mussolinis; wachsender Faschismus und Nationalismus) und fiktiv Gestalteten (Tod des Zauberkünstlers) • wie viele seiner Werke stark autobiographisch geprägt: 1926 Aufenthalt in Forte dei Marmi, dort schlechte Behandlung im Hotel, Auftritt des Zauberers, nur dessen Tod fiktive Idee der Tochter; autobiographischer Hinweis auch im Titel: Mann wurde im Familienkreis von den Kindern oft als Zauberer bezeichnet, unterschrieb Briefe an diese mit „Z."; Untertitel ein tragisches Reiseerlebnis, verweist ebenfalls auf autobiogr. Charakter • Mario und der Zauberer entsteht hauptsächlich 1929, 1930 veröffentlicht unter dem Einfluss eines in Deutschland deutlich erstarkten Nationalsozialismus; 1929 Literaturnobelpreis 2. Akt 1. Mahapunks Reflexionen des trens, Beschre bungen des Endes - Selbstdeutung: 1930er: Betonung des "Symbolischen" und "Ethnischen" aus dem Persönlichen und Privaten 2. Hohepunkt • geradlinig auf ein Ziel hinfürhend Allgemeine Novellenmerkmale • kürzere Vers- oder Prosaerzählung • neue, unerhörte Einzelbegebenheit • tatsächliche oder mögliche Einzelbegebenheit (im Gegensatz zum Märchen) ein einziger Konflikt häufig geschlossene Form keine Charakter Ausmahlung • objektiver Berichtstil ohne Einmischung des Erzählers häufig Rahmenerzählung 3. Akt • kunstvoller Aufbau L.Nähe zum Drama Volt Beschreibung Sorvete Nach 1945: Novelle = "erste Kampfhandlung" gegen den aufkommenden Faschismus in Europa beschreitet politischen Subtext Anfang zweiter Weltkrieg: Betonung: Cipolla keine Maskierung Mussolinis moralisch-politischer Sinn: aufkommender europäischer Faschismus; menschliche Entwürdigung und Willensentzug Erzählung = Kunstwerk: keine tagespolitische Allegorie 4. Akt 2. Hohepunk de Spannung steigende Spannung Novellenmerkmale in "Mario und der Zauberer kurze Prosaerzählung .Marios Schuss Mord an Cipolla • Mord an Cipolla grundsätich möglich • unangemessener Machtanspruch Einzelner, die anderen Menschen ihren Willen autzwingen, um deren Freiheit zu berauben Hoteldirekton L. Verweisung .. Geransurchheit der patriotische KinderEne Tochter unmoralisch- fordem Strafe L. Cipollas Hypnose • alle Ereignisse laufen auf die unerhörte Begebenheit (Mordan Cipolla) zu • Merkmale der geschlossenen Form treffen zu -Eine Familie erlebt während ihres Badeurlaubs sich steigende merkwürdige Ereignisse, die schließlich in einen Mord münden • scheinbar objektiv, Einmischung durch Leseranrede(S.26), Ironie (5.29), vorausdeutende Schilderung L auch subjektive Färbungen Einfluss • nicht Charaktere, sondern Ereignisse stehen im Vordergrund L. keine Beschreibung innerer Personenumständer. sondern der ihnen widerfahrenden äußeren Ereignisse Verdeutlichung einer Allgemeingültigkeit, geht über das subjektiver erleben hinaus • kein klassischer Rahmen L. keine situierung der Erzählsituation, die Anfang und Ende miteinander verbindet ➡ Thomas Mann selbst sah die Novelle zunächst nicht als primär politisch motiviert und einer solchen Lesart erst nach dem 2.WK zustimmte dennoch: Rahmen in kleineren Umfang: Exposition: Prognose über "Ende mit Schrecken" (S.9) Schluss: Betonung "Ende mit Schrecken, ein höchst fatales Ende" (S.107) • Einteilung in 4. Akte