Laden im
Google Play
Die moderne industriegesellschaft zwischen fortschritt und krise
Friedensschlüsse und ordnungen des friedens in der moderne
Imperialismus und erster weltkrieg
Der mensch und seine geschichte
Herausbildung moderner strukturen in gesellschaft und staat
Deutschland zwischen demokratie und diktatur
Das 20. jahrhundert
Großreiche
Frühe neuzeit
Europa und globalisierung
Europa und die welt
Die zeit des nationalsozialismus
Das geteilte deutschland und die wiedervereinigung
Bipolare welt und deutschland nach 1953
Demokratie und freiheit
Alle Themen
Entwicklungsperspektiven
Mensch-umwelt-beziehungen
Die subpolare und polare zone
Russland
Herausforderungen an die menschen des 21. jahrhunderts
Europa
Klima und vegetationszonen
Entwicklung in tropischen räumen
Planet erde
China
Globalisierung
Ressourcenkonflikte und ressourcenmanagement
Australien und ozeanien
Klimawandel und klimaschutz
Usa
Alle Themen
2.10.2022
12905
417
Teilen
Speichern
Herunterladen
Inhalt: - deutscher Ich-Erzähler besucht mit seiner Frau und seinen Kindern Mitte August das Grand Hotel in Torre di Venere → Überwiegend von italienischen Gästen besucht - mehrer Konflikte/negative Ereignisse: • Italienische Hotelbesucher werden bevorzugt behandelt → Die Familie möchte auf der Veranda essen, dies wird ihnen verwehrt, obwohl sie zur Kundschaft gehören (vgl.S 13-14) • Italienische Dame beschwert sich über den Keuchhusten der Kinder, trotz Diagnose der Unbedenklichkeit eines Arztes muss die Familie das Hotel verlassen (vgl.S.15-17) (→ ziehen in Pension von Fr. Eleonora) . Am Strand zeigt sich die Tochter nackt → Aufruhr der Badegäste + Bußgeld (S.26-ff.) - In der Stadt verweisen Plakate auf die Zaubershow Cipollas →→ Kinder drängen zum Besuch - Cavaliere Cipolla zu spät, herablassendes Auftreten - Nach der Pause willkürliche Auswahl von Personen aus dem Publikum (Hypnose) → Wirtin wandelt ohne jegliche Wahrnehmung umher → Mann aus Rom wehrt sich zunächst, tanzt dann, wie Cipolla es verlangt. ➡ nationalistische, patriotische Atmosphäre; Fremdenfeindlichkeit, Irrationalität über Vernunft - Mario gehorcht im Glauben, er würde seinen Schwarm Silvestra küssen → Er wacht aus der Hypnose auf →→Während des Beifalls erschießt Mario Cipolla ➡Befreiung, Rollentausch von Opfer und Täter - Die Familie verlässt die Lokalität (lassen die Kinder im Glauben, das Erlebte sei Teil der Vorstellung) ➡Massenpsychologie; Entindividualisierung; Wechselbeziehung zwischen Masse und Führer Figuren: Ich-Erzähler: deutscher Familienvater mit bürgerlichem Hintergrund -...
Durchschnittliche App-Bewertung
Schüler:innen lieben Knowunity
In Bildungs-App-Charts in 11 Ländern
Schüler:innen haben Lernzettel hochgeladen
iOS User
Philipp, iOS User
Lena, iOS Userin
gehobene Sprache/Nutz von Fremdwörtern eingebildet, überheblich -unehrlich und beschwichtigend passiv; beobachtend Mario: - Kellner konfliktscheu - neugierig ambivalent: Abscheu aber auch Faszination für Cipolla schüchtern, verschlossen, distanziert, verträumt introvertiert Kompensation von Defizite durch Distanz und Zurückhaltung anderer - antifaschistisch - am Ende: aktives Eingreifen; Zerstörung Cipollas Einfluss -Massenpsychologie: Motive/Themen: - aufkommender Fasichismus in Europa: italienische Gesellschaft zur Zeit des Faschismus unter Mussolini - Atmophere: faschistisch, nationalistisch,patriotisch, Fremdenfeindlichkeit -Führercharakter: kultureller Abstieg Symbiose von Masse und Führer Cipolla: - ausgeprägter Nationalstolz - "Zauberkünstler"/Hypnotiseur .Entindividualisierung in der Masse .beherrscht vom Unbewussten . Verwischen der Verständnisfähigkeit; Sieg der Irrationalität über der Vernunft einfaches, undifferenziertes Denken große Beeinflussbarkeit; hypnotisierbar - wortgewandt, rhetorisch stark - trinkt und raucht viel - Kompensation der körperlichen Defizite (Buckelrücken, verwaschen, hässlich) durch Herrschaft und Macht über andere - emotionale Einflussnahme auf andere - Führercharakter mit Nimbus - Zwiebelgestalt: viele Facetten" -Führer mit Nimbus Reitpeitsche Gewaltbereitschaft . Überzeugung durch Erfolg Struktur: - Novellenform: unerhörte Begebenheit, Allgemeingültigkeit der Ereignisse, Handlung einsträngig auf Höhepunkt hin konzipiert, Nähe zum Leitmotive und Dingsymbol (Reitpeitsche Cipolla = Gewaltbereitschaft) - zunehmender Spannungsaufbau - Grobe Einteilung in vier Akte: geschickter Redner; angewandte Rhetorik emotionale, irrationale Überzeugung der Masse - Frage der Willensfreiheit: Hypnoseerfolge= Widerstand des Einzelnen wird gebrochen; Publikum ordnet sich dem Willen Cipollas unter - Angst vor Körperlichkeit; Kompensation körperlicher und charakterlicher Defizite entweder durch Macht gegenüber andere (Cipolla) oder durch Distanz (Mario) Erzähltechnik: - Ich-Erzähler zugleich erzählendes und erlebendes Ich - überwiegend auktorial - auch: Reflexionen des Erzählers - Erzähler- und Figurenrede - Subjektivität: Schilderung und Deutung persönlichen Erlebens - Häufige Leseranrede: Aufhebung von Distanz, Identifikationsmöglichkeit -zeitraffend: Erzählzeit kürzer als erzählte Sprache: - Leitmotivischer Einsatz von Wortmaterial: Nationalismus/Patriotismus und Atmosphäre; Wetter/ Klima - italienische Redewendungen - flexibler Sprachgebrauch des Erzählers: ironisch und subtil - starke Rhetorik v.a.Cipolla Vorspiel Andeutung de 1. Akt Vorplat 2. Hohepunkt de Spannung Gattung/Epoche - Epoche: Roman lässt sich nicht vollständig in eine literarische Epoche einordnen, doch wenn es eine gibt, die am Besten passt, dann ist es die "neue Sachlichkeit" - Gattung: Novelle; erzählende Dichtung -> Epik Thomas Mann: Mario und der Zauberer Erzähler: Thomas Mann - Entstehung der Novelle: Synthese aus konkretern Erlebnis (1926 Urlaub in Italien; Aufstieg Mussolinis; wachsender Faschismus und Nationalismus) und fiktiv Gestalteten (Tod des Zauberkünstlers) • wie viele seiner Werke stark autobiographisch geprägt: 1926 Aufenthalt in Forte dei Marmi, dort schlechte Behandlung im Hotel, Auftritt des Zauberers, nur dessen Tod fiktive Idee der Tochter; autobiographischer Hinweis auch im Titel: Mann wurde im Familienkreis von den Kindern oft als Zauberer bezeichnet, unterschrieb Briefe an diese mit „Z."; Untertitel ein tragisches Reiseerlebnis, verweist ebenfalls auf autobiogr. Charakter • Mario und der Zauberer entsteht hauptsächlich 1929, 1930 veröffentlicht unter dem Einfluss eines in Deutschland deutlich erstarkten Nationalsozialismus; 1929 Literaturnobelpreis 2. Akt 1. Mahapunks Reflexionen des trens, Beschre bungen des Endes - Selbstdeutung: 1930er: Betonung des "Symbolischen" und "Ethnischen" aus dem Persönlichen und Privaten 2. Hohepunkt • geradlinig auf ein Ziel hinfürhend Allgemeine Novellenmerkmale • kürzere Vers- oder Prosaerzählung • neue, unerhörte Einzelbegebenheit • tatsächliche oder mögliche Einzelbegebenheit (im Gegensatz zum Märchen) ein einziger Konflikt häufig geschlossene Form keine Charakter Ausmahlung • objektiver Berichtstil ohne Einmischung des Erzählers häufig Rahmenerzählung 3. Akt • kunstvoller Aufbau L.Nähe zum Drama Volt Beschreibung Sorvete Nach 1945: Novelle = "erste Kampfhandlung" gegen den aufkommenden Faschismus in Europa beschreitet politischen Subtext Anfang zweiter Weltkrieg: Betonung: Cipolla keine Maskierung Mussolinis moralisch-politischer Sinn: aufkommender europäischer Faschismus; menschliche Entwürdigung und Willensentzug Erzählung = Kunstwerk: keine tagespolitische Allegorie 4. Akt 2. Hohepunk de Spannung steigende Spannung Novellenmerkmale in "Mario und der Zauberer kurze Prosaerzählung .Marios Schuss Mord an Cipolla • Mord an Cipolla grundsätich möglich • unangemessener Machtanspruch Einzelner, die anderen Menschen ihren Willen autzwingen, um deren Freiheit zu berauben Hoteldirekton L. Verweisung .. Geransurchheit der patriotische KinderEne Tochter unmoralisch- fordem Strafe L. Cipollas Hypnose • alle Ereignisse laufen auf die unerhörte Begebenheit (Mordan Cipolla) zu • Merkmale der geschlossenen Form treffen zu -Eine Familie erlebt während ihres Badeurlaubs sich steigende merkwürdige Ereignisse, die schließlich in einen Mord münden • scheinbar objektiv, Einmischung durch Leseranrede(S.26), Ironie (5.29), vorausdeutende Schilderung L auch subjektive Färbungen Einfluss • nicht Charaktere, sondern Ereignisse stehen im Vordergrund L. keine Beschreibung innerer Personenumständer. sondern der ihnen widerfahrenden äußeren Ereignisse Verdeutlichung einer Allgemeingültigkeit, geht über das subjektiver erleben hinaus • kein klassischer Rahmen L. keine situierung der Erzählsituation, die Anfang und Ende miteinander verbindet ➡ Thomas Mann selbst sah die Novelle zunächst nicht als primär politisch motiviert und einer solchen Lesart erst nach dem 2.WK zustimmte dennoch: Rahmen in kleineren Umfang: Exposition: Prognose über "Ende mit Schrecken" (S.9) Schluss: Betonung "Ende mit Schrecken, ein höchst fatales Ende" (S.107) • Einteilung in 4. Akte